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如果真是文(wén)物(wù)，又(yòu)怎么办呢(ne)？还得想办法，看看年曝光量(年曝光量=照度X 年曝光时间)，在保证年曝光量不超标的前提下，提高照度.很(hěn)多(duō)书画展尤其是临展，展品長(cháng)期呆在库房，临时拿(ná)出来做个主题展，曝光量应该不会超标，这样，照度值是可(kě)以往上提一提的。因為(wèi)根据研究: 提高照度但减少曝光时间，与降低照度却延長(cháng)曝光时间，对于展品的影响是相同的。

可(kě)是有(yǒu)些展品長(cháng)期做展览，在时间上很(hěn)难做文(wén)章，那就想想其它办法，譬如智能(néng)感应，通过人来灯亮，人走灯灭来减少无效照明时间，从另一方向减少了曝光时间。

照度提高了,展览做起来就得心应手多(duō)了。

光是展陈环境设计的先决条件，若没有(yǒu)灯光的博物(wù)馆，美感则无从谈起。展品陈列与陈列环境氛围营造都需要光来烘托，利用(yòng)光与影的投射角度、方式、强弱变化等，使展品陈列产生特殊的艺术表现效果和文(wén)化感染力，是博物(wù)馆展陈手法必不可(kě)少的媒介。如何将灯光应用(yòng)得恰到好处？既可(kě)以更好烘托展陈气氛，表达情感，又(yòu)可(kě)以使文(wén)物(wù)得到适宜的被保护，这是当下我们需要去思考和探索的话题。

进而，出于保护展品考虑，博物(wù)馆对光辐射有(yǒu)严格的控制标准。自然光中含有(yǒu)大量的红外、紫外辐射，所以必须严格控制；而人工照明中也有(yǒu)选择性地使用(yòng)光源，实行过滤处理(lǐ)。有(yǒu)业内人士指出，我國(guó)博物(wù)馆照明方面的发展速度相对缓慢，对光的应用(yòng)也不够重视，个别博物(wù)馆在处理(lǐ)上更多(duō)的是只考虑理(lǐ)论知识而脱离客观因素，存在“重保护、轻展示”的现象，出现了一些展品受光照影响并不大也用(yòng)上最高规格和超标准的保护待遇。这样，就会导致展厅昏暗，给参观者的體(tǐ)验较差。

鉴于此，相比國(guó)外，我國(guó)博物(wù)馆的照明标准控制稍显严苛，在实际应用(yòng)中，偶尔会出现超过标准的情况；而國(guó)外博物(wù)馆更善于借助光源提升展示效果。因如此，人们有(yǒu)一种“國(guó)内博物(wù)馆黑漆漆，國(guó)外博物(wù)馆亮锃锃”的错觉。

据中國(guó)科(kē)學(xué)院感光化學(xué)研究所教授吴世康说：“普通的可(kě)见光波長(cháng)在 400 纳米至 700 纳米之间，低于 400 纳米的紫外線(xiàn)能(néng)量很(hěn)大，容易被物(wù)體(tǐ)吸收，从而使物(wù)體(tǐ)变质；而高于 700 纳米的红外線(xiàn)能(néng)量小(xiǎo)，不易被物(wù)體(tǐ)吸收，很(hěn)安全。木(mù材，植物(wù)，丝绸等物(wù)质都是高分(fēn)子结构，含有(yǒu)纤维素或蛋白质，容易受光、電(diàn)、细菌的影响而变质、损坏；而一些物(wù)质如石头、铜铁、陶瓷等不容易受光的影响。”

因此，博物(wù)馆不拘泥于传统以暗為(wèi)主的灯光应用(yòng)惯性思维和对文(wén)物(wù)过度保护意识束缚，应科(kē)學(xué)的结合专业文(wén)博设施装备，制定灵活适宜的配套灯光照明解决方案，是我们值得去积极探索的方向。一味追求暗或亮，都不是博物(wù)馆文(wén)物(wù)展陈的终极目标。在文(wén)博设施装备的灯光照明设计中，应紧密联系展陈的目标，对现场进行多(duō)方位的考察，包括现场的空间结构、文(wén)物(wù)展品的摆放位置、展品的材质、特性以及文(wén)化特色等，在满足文(wén)物(wù)“展”与“藏”的应用(yòng)功能(néng)基础上，制定出超越“展”与“藏”的展柜灯光照明一體(tǐ)化设计方案。比如：简约通透的博物(wù)馆展柜配合不同角度、层次、色彩的灯光技术应用(yòng)，最大限度地呈现出文(wén)物(wù)的外在形态特征与内在文(wén)化底蕴，促进展品及博物(wù)馆层次的體(tǐ)现；针对博物(wù)馆展品数量大，类型多(duō)样，形态丰富，利用(yòng)有(yǒu)防护作用(yòng)的灯光照明设备和多(duō)媒體(tǐ)技术应用(yòng)多(duō)角度地呈现展品，為(wèi)观众提供更加自然生动的文(wén)化接受环境，从而实现博物(wù)馆传扬积极向上的传统文(wén)化的本质职能(néng)等等。